5月10日，“盈尺清芬——清代花鸟画扇面展”在广西博物馆胪列大楼三层8号展厅开展。展览积累广西壮族自区博物馆与桂林博物馆馆藏杰作清代花鸟画扇面昭通设备保温，盘算展出文物76件/套。将费向公众怒放至8月23日。

清代花鸟画集历代之大成，在传承中拦截，于翻新中发展，造成多元共生的艺术方法。本次展览从技法传承、题材寄寓、地域融三大维度切入，通过“研古出新 追摹传承”“正人比德 心物和会”“八桂雅致 岭南新境”三大部分，勾画清代花鸟画百年发展端倪。从恽寿平进展没骨、开宗立派，到李吉寿创墨梅新风，再到居廉在广西的学艺经验为技法翻新与画派生成积蓄力量……扇画间，既是文东谈主翰墨的雅致传承，亦然地域文化的和会共生，尽显清代花鸟画在“追摹之中见创变，传承之际开新境”的特魔力。

“研古出新 追摹传承”以“没骨—写意—海派”为端倪，呈现清代花鸟画技法的传承与创变。恽寿平《设荷花图》以没骨法开常州画派，居廉《设梨花卉虫图》直承瓯香馆笔意；边寿民、张敔、谢元麒等赓续白阳、青藤文东谈主写意传统，以“仿”“拟”先哲传续翰墨精神；海派画任颐《设花鸟图》等作品，设浓丽而不失文静，题材祯祥而宽裕期望，将文东谈主画的“雅”与市民审好意思的“趣”熔于炉。本部分展现清代花鸟画师古开新的艺术端倪。

“正人比德 心物和会”以梅兰竹菊四正人为推行，讲明文东谈主托物言志的精神追求。梅题材中，李吉寿《墨笔梅花图》《设仿金冬心梅花图》具有代表，他效法金农，将梅花冷逸作风与岭南蕃昌不满相融，铁皮保温造成“繁而劲、清而健”的特魄力，与石成瑞、席夔作品共显梅之刚毅；兰题材有钱载《墨兰图》、蒋予检《墨兰图》，写空谷幽芳；竹题材收录李秉绶《墨竹图》、黄玉柱《竹石图》，彰显辞谢劲节；菊题材有边寿民《秋菊图》、谢元麒《墨菊图》，传凌霜隐逸之气。作品以诗、书、画融，承载文东谈主品格追求，呈现传统正人题材在清代的地域化演绎与精神传承。

“八桂雅致 岭南新境”聚焦岭南地域绘制确立，循“世—雅会—新风”伸开。桂林李氏李熙垣、李吉寿父子以诗画传，李熙垣《设牡丹图》开八代图画，李吉寿《设牡丹蜡梅图》承续学，艺脉明晰；环碧园画群以李秉绶为中枢，积累孟觐乙、欧阳燊等画，欧阳燊《设花鸟图》《设临藕塘牡丹小鸟图》尽显艺术传承；居廉《设海棠蜂鸟图》《设秋叶螳螂图》创撞水、撞粉法，启岭南画派先声；陈鑅、朱立德等以桂花、枇杷、果蔬、草虫等岭南情景入画，拓展题材边界。四者共同组成清代广西花鸟画招揽华夏传统与融岭南情景、拓荒新境的艺术过程。

开，是文东谈主雅会的雅致酬唱；翰墨，是花鸟天下的人命律动。走进广西博物馆，于盈尺之间追寻百年画脉，于尺素之上尽览岭南风华。（日报社广西记者站 剪辑：石睿鹏 通信员：周志）

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